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<title>Ressurreição de Cristo (Rafael)</title>
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<div id="wx_article">
<wx:section level="1" title="Ressurreição de Cristo (Rafael)" id="wxsec1"><h1 class="pagetitle" id="wx1">Ressurreição de Cristo (Rafael)</h1>

<wx:template id="wx_t1" pagename="Predefinição:Pintura" page_id="175751"/>
<table class="infobox" style="text-align:center; background:#FBF5DF;" id="wx2">
<tr id="wx3">
<td style="padding:0;" class="toccolours" id="wx4"><a href="/wpt/Imagem:Rafael_-_ressureicaocristo01.jpg" title="" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Rafael_-_ressureicaocristo01.jpg" id="wx5"><img src="/wpt/Imagem:Rafael_-_ressureicaocristo01.jpg" alt="" width="250" height="250" id="wx6"/></a> </td>
</tr>

<tr id="wx7">
<td id="wx8"><i id="wx9"><b id="wx10"><big id="wx11">Ressurreição de Cristo</big></b></i> </td>
</tr>

<tr id="wx12">
<td id="wx13"><b id="wx14"><a href="/wpt/Rafael" title="Rafael" wx:linktype="known" wx:pagename="Rafael" wx:page_id="206669" id="wx15">Rafael</a></b>
<p id="wx16">, <a href="/wpt/1499" title="1499" wx:linktype="known" wx:pagename="1499" wx:page_id="28176" id="wx17">1499</a>-<a href="/wpt/1502" title="1502" wx:linktype="known" wx:pagename="1502" wx:page_id="16341" id="wx18">1502</a></p>
</td>
</tr>

<tr id="wx19">
<td id="wx20">
<p id="wx21">Óleo sobre madeira</p>
</td>
</tr>

<tr id="wx22">
<td id="wx23">
<p id="wx24">52 × 44 cm</p>
</td>
</tr>

<tr id="wx25">
<td id="wx26"><a href="/wpt/Museu_de_Arte_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Museu de Arte de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_de_Arte_de_São_Paulo" wx:page_id="17765" id="wx27">Museu de Arte de São Paulo</a>
<p id="wx28">, <a href="/wpt/S%C3%A3o_Paulo_%28cidade%29" title="São Paulo (cidade)" wx:linktype="known" wx:pagename="São_Paulo_(cidade)" wx:page_id="7847" id="wx29">São Paulo</a></p>
</td>
</tr>
</table>

<wx:templateend start="wx_t1"/>
<p id="wx30"><i id="wx31"><b id="wx32">Ressurreição de Cristo</b></i>, também conhecida como <i id="wx33"><b id="wx34">Ressurreição Kinnaird</b></i>, é uma <a href="/wpt/Pintura_a_%C3%B3leo" title="Pintura a óleo" wx:linktype="known" wx:pagename="Pintura_a_óleo" wx:page_id="127712" id="wx35">pintura a óleo</a> sobre madeira do <a href="/wpt/Pintura_da_Renascen%C3%A7a_Italiana" title="Pintura da Renascença Italiana" wx:linktype="known" wx:pagename="Pintura_da_Renascença_Italiana" wx:page_id="1101190" id="wx36">pintor renascentista</a> <a href="/wpt/Rafael" title="Rafael" wx:linktype="known" wx:pagename="Rafael" wx:page_id="206669" id="wx37">Rafael</a>. A obra é uma das primeiras pinturas conhecidas do artista italiano, executada entre <a href="/wpt/1499" title="1499" wx:linktype="known" wx:pagename="1499" wx:page_id="28176" id="wx38">1499</a> e <a href="/wpt/1502" title="1502" wx:linktype="known" wx:pagename="1502" wx:page_id="16341" id="wx39">1502</a>. É provável que seja um elemento de uma <i id="wx40">predella</i>, tendo-se aventado a <a href="/wpt/Hip%C3%B3tese" title="Hipótese" wx:linktype="known" wx:pagename="Hipótese" wx:page_id="3284" id="wx41">hipótese</a> do painel ser uma das obras remanescentes do <a href="/wpt/Ret%C3%A1bulo" title="Retábulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Retábulo" wx:page_id="138675" id="wx42">retábulo</a> de <a href="/wpt/Igreja_de_San_Nicola_da_Tolentino" title="Igreja de San Nicola da Tolentino" wx:linktype="known" wx:pagename="Igreja_de_San_Nicola_da_Tolentino" wx:page_id="479796" id="wx43">San Nicola da Tolentino</a>, a primeira encomenda documentada de Rafael.<sup id="_ref-LONGHI_0" class="reference"><a href="#_note-LONGHI" title="" wx:fragment="_note-LONGHI" wx:linktype="note" id="wx44"/></sup> A obra encontra-se atualmente conservada no <a href="/wpt/Museu_de_Arte_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Museu de Arte de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_de_Arte_de_São_Paulo" wx:page_id="17765" id="wx45">Museu de Arte de São Paulo</a>.</p>

<div id="wx_toc"/>

<a id="Iconografia" name="Iconografia"/>
<wx:section level="2" title="Iconografia" id="wxsec2"><h2 id="wx46">Iconografia</h2>

<div class="wx_image" wx:align="left" wx:thumb="thumb" id="wx47"><a href="/wpt/Imagem:Rafael_-_Ressurrei%C3%A7%C3%A3o_de_Cristo_%28detalhe_-_anjo%29.jpg" title="Detalhe de anjo da Ressurreição Kinnaird." wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Rafael_-_Ressurreição_de_Cristo_(detalhe_-_anjo).jpg" id="wx48"><img src="/wpt/Imagem:Rafael_-_Ressurrei%C3%A7%C3%A3o_de_Cristo_%28detalhe_-_anjo%29.jpg" alt="Detalhe de anjo da Ressurreição Kinnaird." width="200" id="wx49"/></a> 

<div class="thumbcaption" id="wx50">
<p id="wx51">Detalhe de <a href="/wpt/Anjo" title="Anjo" wx:linktype="known" wx:pagename="Anjo" wx:page_id="40891" id="wx52">anjo</a> da <i id="wx53">Ressurreição Kinnaird</i>.</p>
</div>
</div>

<p id="wx54">A produção de imagens ancoradas na temática <a href="/wpt/Hier%C3%A1tico" title="Hierático" wx:linktype="known" wx:pagename="Hierático" wx:page_id="170582" id="wx55">hierática</a> e, sobretudo, na emblemática figura do <a href="/wpt/Cristo" title="Cristo" wx:linktype="known" wx:pagename="Cristo" wx:page_id="9788" id="wx56">Cristo</a>, remonta às representações artísticas da <a href="/wpt/Alta_Idade_M%C3%A9dia" title="Alta Idade Média" wx:linktype="known" wx:pagename="Alta_Idade_Média" wx:page_id="71998" id="wx57">Alta Idade Média</a>, documentadas a partir do <a href="/wpt/S%C3%A9culo_III" title="Século III" wx:linktype="known" wx:pagename="Século_III" wx:page_id="11192" id="wx58">século III</a>. No período <a href="/wpt/Arte_paleocrist%C3%A3" title="Arte paleocristã" wx:linktype="known" wx:pagename="Arte_paleocristã" wx:page_id="108766" id="wx59">paleocristão</a>, a concepção <a href="/wpt/Iconografia" title="Iconografia" wx:linktype="known" wx:pagename="Iconografia" wx:page_id="129590" id="wx60">iconográfica</a> de Jesus encontra-se representada quase que exclusivamente na figura do Cristo como o “Bom Pastor”. O enriquecimento da cultura iconográfica cristã após a promulgação do <a href="/wpt/%C3%89dito_de_Mil%C3%A3o" title="Édito de Milão" wx:linktype="known" wx:pagename="Édito_de_Milão" wx:page_id="8287" id="wx61">Édito de Milão</a> permitiu a ampliação dos ciclos narrativos.<sup id="_ref-TREVISAN_0" class="reference"><a href="#_note-TREVISAN" title="" wx:fragment="_note-TREVISAN" wx:linktype="note" id="wx62"/></sup></p>

<p id="wx63">Na <a href="/wpt/Baixa_Idade_M%C3%A9dia" title="Baixa Idade Média" wx:linktype="known" wx:pagename="Baixa_Idade_Média" wx:page_id="72000" id="wx64">Baixa Idade Média</a>, a predominância da figura de cristo como “Bom Pastor” foi sendo progressivamente substituída pela do “Cordeiro em sacrifício”, abrindo espaço para as representações do episódio da <a href="/wpt/Ressurrei%C3%A7%C3%A3o" title="Ressurreição" wx:linktype="known" wx:pagename="Ressurreição" wx:page_id="46449" id="wx65">ressurreição</a>. A fonte primária do tema é o <a href="/wpt/Evangelho_segundo_Jo%C3%A3o" title="Evangelho segundo João" wx:linktype="known" wx:pagename="Evangelho_segundo_João" wx:page_id="12365" id="wx66">evangelho de João</a> (20, 21), em que se narra de forma concisa o fenômeno da ressurreição e da aparição de Jesus a <a href="/wpt/Maria_Madalena" title="Maria Madalena" wx:linktype="known" wx:pagename="Maria_Madalena" wx:page_id="57980" id="wx67">Maria Madalena</a>.<sup id="_ref-EUS.C3.89BIO_0" class="reference"><a href="#_note-EUS.C3.89BIO" title="" wx:fragment="_note-EUS.C3.89BIO" wx:linktype="note" id="wx68"/></sup></p>

<p id="wx69">A cena do Cristo ressuscitado, ostentando o <a href="/wpt/Estandarte" title="Estandarte" wx:linktype="known" wx:pagename="Estandarte" wx:page_id="364076" id="wx70">estandarte</a> da ressurreição, e elevando-se sobre o <a href="/wpt/Sarc%C3%B3fago" title="Sarcófago" wx:linktype="known" wx:pagename="Sarcófago" wx:page_id="131573" id="wx71">sarcófago</a> na presença dos <a href="/wpt/Soldado" title="Soldado" wx:linktype="known" wx:pagename="Soldado" wx:page_id="66051" id="wx72">soldados</a> – alternativamente retratados inconscientes, fascinados ou espantados diante do <a href="/wpt/Fen%C3%B4meno" title="Fenômeno" wx:linktype="known" wx:pagename="Fenômeno" wx:page_id="49672" id="wx73">fenômeno</a> que observam –, tornou-se bastante freqüente na cultura pictórica do <a href="/wpt/Renascimento" title="Renascimento" wx:linktype="known" wx:pagename="Renascimento" wx:page_id="7441" id="wx74">Renascimento</a>. Além de Rafael, artistas como <a href="/wpt/Perugino" title="Perugino" wx:linktype="known" wx:pagename="Perugino" wx:page_id="278338" id="wx75">Perugino</a> e <a href="/wpt/Piero_della_Francesca" title="Piero della Francesca" wx:linktype="known" wx:pagename="Piero_della_Francesca" wx:page_id="111189" id="wx76">Piero della Francesca</a> dedicaram-se ao tema, que, ademais, encontra ressonâncias para além das fronteiras italianas, notadamente na <a href="/wpt/Alemanha" title="Alemanha" wx:linktype="known" wx:pagename="Alemanha" wx:page_id="305" id="wx77">Alemanha</a>, em obras de <a href="/wpt/Matthias_Gr%C3%BCnewald" title="Matthias Grünewald" wx:linktype="known" wx:pagename="Matthias_Grünewald" wx:page_id="342097" id="wx78">Matthias Grünewald</a> e <a href="/wpt/Albrecht_Altdorfer" title="Albrecht Altdorfer" wx:linktype="known" wx:pagename="Albrecht_Altdorfer" wx:page_id="59697" id="wx79">Albrecht Altdorfer</a>.</p>

<a id="A_obra" name="A_obra"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="A obra" id="wxsec3"><h2 id="wx80">A obra</h2>

<a id="Contexto_geral" name="Contexto_geral"/>
<wx:section level="3" title="Contexto geral" id="wxsec11"><h3 id="wx81">Contexto geral</h3>

<div class="wx_image" wx:align="right" wx:thumb="thumb" id="wx82"><a href="/wpt/Imagem:Resurrection-of-christ-3929-mid.jpg" title="Perugino. Ressurreição de Cristo, c. 1499. Museus Vaticanos." wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Resurrection-of-christ-3929-mid.jpg" id="wx83"><img src="/wpt/Imagem:Resurrection-of-christ-3929-mid.jpg" alt="Perugino. Ressurreição de Cristo, c. 1499. Museus Vaticanos." width="200" id="wx84"/></a> 

<div class="thumbcaption" id="wx85"><a href="/wpt/Perugino" title="Perugino" wx:linktype="known" wx:pagename="Perugino" wx:page_id="278338" id="wx86">Perugino</a>
<p id="wx87">. <i id="wx88">Ressurreição de Cristo</i>, <i id="wx89">c.</i> <a href="/wpt/1499" title="1499" wx:linktype="known" wx:pagename="1499" wx:page_id="28176" id="wx90">1499</a>. <a href="/wpt/Museus_Vaticanos" title="Museus Vaticanos" wx:linktype="known" wx:pagename="Museus_Vaticanos" wx:page_id="75028" id="wx91">Museus Vaticanos</a>.</p>
</div>
</div>

<p id="wx92">A obra foi adquirida pelo <a href="/wpt/Museu_de_Arte_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Museu de Arte de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_de_Arte_de_São_Paulo" wx:page_id="17765" id="wx93">Museu de Arte de São Paulo</a> em <a href="/wpt/1954" title="1954" wx:linktype="known" wx:pagename="1954" wx:page_id="11606" id="wx94">1954</a>, mas foi incorporada ao acervo do <a href="/wpt/Museu" title="Museu" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu" wx:page_id="15537" id="wx95">museu</a> apenas em <a href="/wpt/1958" title="1958" wx:linktype="known" wx:pagename="1958" wx:page_id="11602" id="wx96">1958</a>, após retornar de uma série de exposições itinerantes promovidas pelo museu na <a href="/wpt/Europa" title="Europa" wx:linktype="known" wx:pagename="Europa" wx:page_id="772" id="wx97">Europa</a> e nos <a href="/wpt/Estados_Unidos" title="Estados Unidos" wx:linktype="known" wx:pagename="Estados_Unidos" wx:page_id="222590" id="wx98">Estados Unidos</a>. Desde então, a <i id="wx99">Ressurreição Kinnaird</i> tem sido objeto de intenso debate acerca de sua atribuição. O motivo é a relação entre a obra e dois <a href="/wpt/Desenho" title="Desenho" wx:linktype="known" wx:pagename="Desenho" wx:page_id="690" id="wx100">desenhos</a>, conservados no Ashmolean Museum de <a href="/wpt/Oxford" title="Oxford" wx:linktype="known" wx:pagename="Oxford" wx:page_id="29995" id="wx101">Oxford</a>, consensualmente atribuídos a Rafael desde <a href="/wpt/1870" title="1870" wx:linktype="known" wx:pagename="1870" wx:page_id="23899" id="wx102">1870</a>.<sup id="_ref-ROBINSON_0" class="reference"><a href="#_note-ROBINSON" title="" wx:fragment="_note-ROBINSON" wx:linktype="note" id="wx103"/></sup></p>

<p id="wx104">Os desenhos, datados alternadamente entre <a href="/wpt/1499" title="1499" wx:linktype="known" wx:pagename="1499" wx:page_id="28176" id="wx105">1499</a> e <a href="/wpt/1503" title="1503" wx:linktype="known" wx:pagename="1503" wx:page_id="28178" id="wx106">1503</a>, foram inicialmente considerados como estudos preparatórios para uma <i id="wx107">Ressurreição de Cristo</i>, encomendada a <a href="/wpt/Perugino" title="Perugino" wx:linktype="known" wx:pagename="Perugino" wx:page_id="278338" id="wx108">Perugino</a> pela <a href="/wpt/Igreja" title="Igreja" wx:linktype="known" wx:pagename="Igreja" wx:page_id="1007" id="wx109">igreja</a> de San Francesco al Prato, em <a href="/wpt/Perugia" title="Perugia" wx:linktype="known" wx:pagename="Perugia" wx:page_id="89846" id="wx110">Perugia</a> (atualmente conservada nos <a href="/wpt/Museus_Vaticanos" title="Museus Vaticanos" wx:linktype="known" wx:pagename="Museus_Vaticanos" wx:page_id="75028" id="wx111">Museus Vaticanos</a>), para a qual Rafael teria colaborado extensamente. Com base na posterior vinculação da <i id="wx112">Ressurreição Kinnaird</i> aos desenhos preparatórios de Oxford, a atribuição da obra a Rafael foi proposta por <a href="/wpt/Pietro_Maria_Bardi" title="Pietro Maria Bardi" wx:linktype="known" wx:pagename="Pietro_Maria_Bardi" wx:page_id="18408" id="wx113">Pietro Maria Bardi</a> em <a href="/wpt/1954" title="1954" wx:linktype="known" wx:pagename="1954" wx:page_id="11606" id="wx114">1954</a><sup id="_ref-BARDI_0" class="reference"><a href="#_note-BARDI" title="" wx:fragment="_note-BARDI" wx:linktype="note" id="wx115"/></sup>, sendo posteriormente confirmada por um grande número de especialistas.<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_0" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx116"/></sup></p>

<a id="Descri.C3.A7.C3.A3o" name="Descri.C3.A7.C3.A3o"/>
</wx:section><wx:section level="3" title="Descrição" id="wxsec12"><h3 id="wx117">Descrição</h3>

<div class="wx_image" wx:align="left" wx:thumb="thumb" id="wx118"><a href="/wpt/Imagem:Rafael_-_Ressurrei%C3%A7%C3%A3o_de_Cristo_%28detalhe_-_soldado%29.jpg" title="Detalhe dos soldados da Ressurreição Kinnaird." wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Rafael_-_Ressurreição_de_Cristo_(detalhe_-_soldado).jpg" id="wx119"><img src="/wpt/Imagem:Rafael_-_Ressurrei%C3%A7%C3%A3o_de_Cristo_%28detalhe_-_soldado%29.jpg" alt="Detalhe dos soldados da Ressurreição Kinnaird." width="200" id="wx120"/></a> 

<div class="thumbcaption" id="wx121">
<p id="wx122">Detalhe dos <a href="/wpt/Soldado" title="Soldado" wx:linktype="known" wx:pagename="Soldado" wx:page_id="66051" id="wx123">soldados</a> da <i id="wx124">Ressurreição Kinnaird</i>.</p>
</div>
</div>

<p id="wx125">Na <i id="wx126">Ressurreição Kinnaird</i>, Cristo ergue-se sobre um pomposo <a href="/wpt/Sarc%C3%B3fago" title="Sarcófago" wx:linktype="known" wx:pagename="Sarcófago" wx:page_id="131573" id="wx127">sarcófago</a>, adornado com golfinhos dourados. Os guardiões, imersos em uma singular mistura de cores fortes e luminosas, contorcem-se de espanto ao presenciar o fenômeno sagrado, em marcante contraste à presença calma e linear do <a href="/wpt/Messias" title="Messias" wx:linktype="known" wx:pagename="Messias" wx:page_id="29559" id="wx128">messias</a> ao centro da composição. Rafael utiliza-se do desenho e da <a href="/wpt/Simetria" title="Simetria" wx:linktype="known" wx:pagename="Simetria" wx:page_id="7518" id="wx129">simetria</a> para forjar um ambiente complexo e amplamente detalhado, ao mesmo tempo em que se esforça para garantir que todos os pormenores da composição conduzam o olhar do espectador à virtuosa figura do Cristo.</p>

<p id="wx130">O <a href="/wpt/Equil%C3%ADbrio" title="Equilíbrio" wx:linktype="known" wx:pagename="Equilíbrio" wx:page_id="118563" id="wx131">equilíbrio</a> da obra é obtido através da <a href="/wpt/Geometria" title="Geometria" wx:linktype="known" wx:pagename="Geometria" wx:page_id="10277" id="wx132">geometrização</a> ideal da composição: o retângulo central da tumba expande-se em um outro, que circunscreve os quatro soldados. A animação rítmica da imagem é obtida a partir do gesto de alçar o braço – desencadeado no guardião sentado, à esquerda, até a figura do Cristo -, como se a orquestração compositiva correspondesse a um único movimento. A pequena escala da obra é contrabalanceada pelo acorde interno das personagens, dispostos em uma peculiar configuração espacial que parece dilatar a composição.<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_1" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx133"/></sup></p>

<p id="wx134">Esta singular habilidade no manejo estrutural da composição torna-se evidente também na análise individual das figuras que compõem a cena. O guardião da direita, em pé, retomado de um dos desenhos preparatórios conservados no museu de Oxford, descreve um gracioso rodopio ascendente. Esse efeito <a href="/wpt/Espa%C3%A7o" title="Espaço" wx:linktype="known" wx:pagename="Espaço" wx:page_id="16478" id="wx135">espacial</a> é obtido por meio do deslocamento da perna do <a href="/wpt/Personagem" title="Personagem" wx:linktype="known" wx:pagename="Personagem" wx:page_id="116865" id="wx136">personagem</a> para trás, movimento que encontra ressonância no alçar do braço oposto e na rotação da cabeça, que fixa seu olhar no messias. É sobretudo nesse intricado jogo estrutural que se percebe claramente a mão de Rafael, como observa J. Barone:</p>

<wx:template id="wx_t2" pagename="Predefinição:Quote2" page_id="342764"/>
<table cellpadding="10" align="center" style="border-collapse:collapse; background-color:transparent; border-style:none;" id="wx137">
<tr id="wx138">
<td width="20" valign="top" id="wx139"><a href="/wpt/Imagem:Cquote1.png" title="" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Cquote1.png" id="wx140"><img src="/wpt/Imagem:Cquote1.png" alt="" width="20" id="wx141"/></a> </td>
<td id="wx142"><i id="wx143">Trata-se de uma qualidade essencialmente coreográfica já evidente no "assassino" da predella Raleigh (</i>
<p id="wx144">O Milagre de São Jerônimo que Salva Silvano e Pune Sabiniano<i id="wx145">, North Carolina Museum of Art), posteriormente desenvolvida no</i> São Miguel Arcanjo <i id="wx146">(<a href="/wpt/Louvre" title="Louvre" wx:linktype="known" wx:pagename="Louvre" wx:page_id="66561" id="wx147">Louvre</a>, <a href="/wpt/Paris" title="Paris" wx:linktype="known" wx:pagename="Paris" wx:page_id="1556" id="wx148">Paris</a>) e maximizada na figura de "Heliodoro" (</i>Expulsão de Heliodoro do Templo<i id="wx149">, Stanza di Eliodoro, <a href="/wpt/Vaticano" title="Vaticano" wx:linktype="known" wx:pagename="Vaticano" wx:page_id="3851" id="wx150">Vaticano</a>). A preocupação com o ponto de equilíbrio figura-espaço circundante, traduzida em uma leve e graciosa estrutura estelar, é uma qualidade tipicamente rafaelesca, alheia ao universo úmbrio, como alheia a esse universo é também a pronunciada perspectiva da tumba e, enfim, a orquestração espacial da obra.</i></p>
</td>
<td valign="bottom" id="wx151"><a href="/wpt/Imagem:Cquote2.png" title="" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Cquote2.png" id="wx152"><img src="/wpt/Imagem:Cquote2.png" alt="" width="20" id="wx153"/></a><br clear="all" id="wx154"/>
<div align="right" id="wx155">
<p id="wx156">— <small id="wx157"><b id="wx158">Juliana Barone<sup id="_ref-BARONE_0" class="reference"><a href="#_note-BARONE" title="" wx:fragment="_note-BARONE" wx:linktype="note" id="wx159"/></sup></b></small></p>
</div>
</td>
</tr>
</table>

<wx:templateend start="wx_t2"/>
<a id="Aspectos_formais_e_estil.C3.ADsticos" name="Aspectos_formais_e_estil.C3.ADsticos"/>
</wx:section></wx:section><wx:section level="2" title="Aspectos formais e estilísticos" id="wxsec4"><h2 id="wx160">Aspectos formais e estilísticos</h2>

<div class="wx_image" wx:align="left" wx:thumb="thumb" id="wx161"><a href="/wpt/Imagem:Filippino_Lippi_-_anjos_sala_degli_Otto_2-1.jpg" title="Filippino Lippi. Detalhe de anjo do Retábulo degli Otto. (Galleria degli Uffizi, Florença)." wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Filippino_Lippi_-_anjos_sala_degli_Otto_2-1.jpg" id="wx162"><img src="/wpt/Imagem:Filippino_Lippi_-_anjos_sala_degli_Otto_2-1.jpg" alt="Filippino Lippi. Detalhe de anjo do Retábulo degli Otto. (Galleria degli Uffizi, Florença)." width="200" id="wx163"/></a> 

<div class="thumbcaption" id="wx164"><a href="/wpt/Filippino_Lippi" title="Filippino Lippi" wx:linktype="known" wx:pagename="Filippino_Lippi" wx:page_id="278067" id="wx165">Filippino Lippi</a>
<p id="wx166">. Detalhe de <a href="/wpt/Anjo" title="Anjo" wx:linktype="known" wx:pagename="Anjo" wx:page_id="40891" id="wx167">anjo</a> do <i id="wx168">Retábulo degli Otto</i>. (<a href="/wpt/Galleria_degli_Uffizi" title="Galleria degli Uffizi" wx:linktype="known" wx:pagename="Galleria_degli_Uffizi" wx:page_id="72801" id="wx169">Galleria degli Uffizi</a>, <a href="/wpt/Floren%C3%A7a" title="Florença" wx:linktype="known" wx:pagename="Florença" wx:page_id="23514" id="wx170">Florença</a>).</p>
</div>
</div>

<p id="wx171">A vinculação da <i id="wx172">Ressurreição Kinnaird</i> aos desenhos conservados no Ashmolean Museum fomentou o debate sobre a possibilidade de participação de Rafael nas obras de Pietro Perugino, evidenciando ainda a proximidade estilística entre a obra de Rafael e a <i id="wx173">Ressurreição</i> do <a href="/wpt/Vaticano" title="Vaticano" wx:linktype="known" wx:pagename="Vaticano" wx:page_id="3851" id="wx174">Vaticano</a>, entre outras obras de matriz perugiana, como a <i id="wx175">predella</i> do políptico da Ascensão de Cristo do Museu de <a href="/wpt/Rouen" title="Rouen" wx:linktype="known" wx:pagename="Rouen" wx:page_id="60943" id="wx176">Rouen</a>, e uma terceira <i id="wx177">Ressurreição</i>, conservada em uma coleção particular de <a href="/wpt/Londres" title="Londres" wx:linktype="known" wx:pagename="Londres" wx:page_id="1197" id="wx178">Londres</a>.<sup id="_ref-SUIDA_0" class="reference"><a href="#_note-SUIDA" title="" wx:fragment="_note-SUIDA" wx:linktype="note" id="wx179"/></sup> Apesar de estar indubitavelmente ligada a este grupo de obras, a <i id="wx180">Ressurreição Kinnaird</i> apresenta uma série de características singulares em relação a estas, tanto na construção individual dos personagens, quanto na construção compositiva da cena, evidenciando um afastamento da estética de Perugino.<sup id="_ref-CUZIN_0" class="reference"><a href="#_note-CUZIN" title="" wx:fragment="_note-CUZIN" wx:linktype="note" id="wx181"/></sup></p>

<p id="wx182">Estudos recentes apontam que a obra evidencia um certo conhecimento por parte de Rafael do ambiente artístico <a href="/wpt/Floren%C3%A7a" title="Florença" wx:linktype="known" wx:pagename="Florença" wx:page_id="23514" id="wx183">florentino</a><sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_2" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx184"/></sup>, observável sobretudo nas afinidades entre o Cristo da <i id="wx185">Ressurreição Kinnaird</i> e o de <a href="/wpt/Luca_della_Robbia" title="Luca della Robbia" wx:linktype="known" wx:pagename="Luca_della_Robbia" wx:page_id="1500897" id="wx186">Luca della Robbia</a> no <a href="/wpt/Santa_Maria_del_Fiore" title="Santa Maria del Fiore" wx:linktype="known" wx:pagename="Santa_Maria_del_Fiore" wx:page_id="255004" id="wx187">Duomo de Florença</a> (inspirado, por sua vez, no Cristo da <i id="wx188">Ressurreição Careggi</i>, atribuído ao <a href="/wpt/Ateli%C3%AA" title="Ateliê" wx:linktype="known" wx:pagename="Ateliê" wx:page_id="107396" id="wx189">ateliê</a> de <a href="/wpt/Andrea_del_Verrocchio" title="Andrea del Verrocchio" wx:linktype="known" wx:pagename="Andrea_del_Verrocchio" wx:page_id="29703" id="wx190">Verrocchio</a>, atualmente no <a href="/wpt/Museo_Nazionale_del_Bargello" title="Museo Nazionale del Bargello" wx:linktype="known" wx:pagename="Museo_Nazionale_del_Bargello" wx:page_id="1500194" id="wx191">Museu do Bargello</a>). Da mesma forma, os <a href="/wpt/Anjo" title="Anjo" wx:linktype="known" wx:pagename="Anjo" wx:page_id="40891" id="wx192">anjos</a> da obra do MASP parecem possuir uma certa semelhança com dois modelos em <a href="/wpt/Terracota" title="Terracota" wx:linktype="known" wx:pagename="Terracota" wx:page_id="160811" id="wx193">terracota</a> de Verrocchio, conservados no <a href="/wpt/Museu_do_Louvre" title="Museu do Louvre" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_do_Louvre" wx:page_id="8340" id="wx194">Museu do Louvre</a>, e com os anjos em vôo presentes no retábulo da sala <i id="wx195">degli Otto</i>, de autoria de <a href="/wpt/Filippino_Lippi" title="Filippino Lippi" wx:linktype="known" wx:pagename="Filippino_Lippi" wx:page_id="278067" id="wx196">Filippino Lippi</a> (<a href="/wpt/Galleria_degli_Uffizi" title="Galleria degli Uffizi" wx:linktype="known" wx:pagename="Galleria_degli_Uffizi" wx:page_id="72801" id="wx197">Galleria degli Uffizi</a>, <a href="/wpt/Floren%C3%A7a" title="Florença" wx:linktype="known" wx:pagename="Florença" wx:page_id="23514" id="wx198">Florença</a>).<sup id="_ref-CAMESASCA_0" class="reference"><a href="#_note-CAMESASCA" title="" wx:fragment="_note-CAMESASCA" wx:linktype="note" id="wx199"/></sup></p>

<table class="toccolours" style="float: right; margin-left: 1em; margin-right: 2em; font-size: 85%; background:#c6dbf7; color:black; width:30em; max-width: 40%;" cellspacing="5" id="wx200">
<tr id="wx201">
<td style="text-align: left;" id="wx202">
<p id="wx203">"Mais uma vez, uma referência basilar sobre a poética rafaelesca encontra-se em Vasari (1568), para quem Rafael é capaz de unificar diversas tradições coexistentes, ao 'captar, mediante um modo intermediário de fazer tanto o desenho quanto o colorido, aquilo que lhe convém, segundo sua necessidade e capricho. Misturando com esse modo alguns outros, que advêm das mais altas realizações de outros mestres, fez de muitas maneiras somente uma, a qual foi sempre tida como propriamente sua.'"</p>
</td>
</tr>

<tr id="wx204">
<td style="text-align: left;" id="wx205"><i id="wx206">J. Barone</i>
<p id="wx207">, em <i id="wx208">Corpus da Arte Italiana em Coleções Brasileiras, 1250-1950<sup id="_ref-BARONE_1" class="reference"><a href="#_note-BARONE" title="" wx:fragment="_note-BARONE" wx:linktype="note" id="wx209"/></sup></i></p>
</td>
</tr>
</table>

<p id="wx210">A hipótese ganha força ao analisar as considerações de Dal Pogetto, segundo quem, por volta de <a href="/wpt/1500" title="1500" wx:linktype="known" wx:pagename="1500" wx:page_id="16325" id="wx211">1500</a>, o universo pictórico de Rafael já era, "<i id="wx212">rico de experiências muito mais vastas e complexas que os exemplos estreitamente peruginescos, aos quais alguns gostariam de restringir sua formação</i>", acrescentando que "<i id="wx213">faz-se necessário pressupor o conhecimento, por parte de Rafael, de uma alternativa, ou seja, de uma arte tendente ao movimento, como a florentina.</i>”<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_3" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx214"/></sup></p>

<p id="wx215">A <i id="wx216">Ressurreição Kinnaird</i> parece ser uma das primeiras obras onde é possível observar este vínculo.<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_4" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx217"/></sup> Sem embargo, J. Barone assinala que a assimilação de elementos da <a href="/wpt/Escola_Florentina" title="Escola Florentina" wx:linktype="known" wx:pagename="Escola_Florentina" wx:page_id="1827055" id="wx218">arte florentina</a> parece coexistir com influência de Perugino e do ambiente artístico de <a href="/wpt/Perugia" title="Perugia" wx:linktype="known" wx:pagename="Perugia" wx:page_id="89846" id="wx219">Perugia</a>, notável no tratamento decorativo da composição. As <a href="/wpt/Cor" title="Cor" wx:linktype="known" wx:pagename="Cor" wx:page_id="13310" id="wx220">cores</a> fortes e brilhantes, os rebuscados ornamentos que cobrem a tampa do sarcófago e as armaduras dos soldados, bem como a granulação luminosa das árvores, recordam sobretudo a poética de <a href="/wpt/Pinturicchio" title="Pinturicchio" wx:linktype="known" wx:pagename="Pinturicchio" wx:page_id="1495443" id="wx221">Pinturicchio</a>, possível colaborador de Perugino.<sup id="_ref-SUIDA_1" class="reference"><a href="#_note-SUIDA" title="" wx:fragment="_note-SUIDA" wx:linktype="note" id="wx222"/></sup></p>

<a id="Atribui.C3.A7.C3.A3o" name="Atribui.C3.A7.C3.A3o"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Atribuição" id="wxsec5"><h2 id="wx223">Atribuição</h2>

<div class="wx_image" wx:align="left" wx:thumb="thumb" id="wx224"><a href="/wpt/Imagem:Estudosguardasressurreicao-rafael-ashmuseum1.jpg" title="Rafael. Estudo de Dois Soldados para a Ressurreição de Cristo. Ashmolean Museum, Oxford" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Estudosguardasressurreicao-rafael-ashmuseum1.jpg" id="wx225"><img src="/wpt/Imagem:Estudosguardasressurreicao-rafael-ashmuseum1.jpg" alt="Rafael. Estudo de Dois Soldados para a Ressurreição de Cristo. Ashmolean Museum, Oxford" width="150" id="wx226"/></a> 

<div class="thumbcaption" id="wx227"><a href="/wpt/Rafael" title="Rafael" wx:linktype="known" wx:pagename="Rafael" wx:page_id="206669" id="wx228">Rafael</a>
<p id="wx229">. <i id="wx230">Estudo de Dois Soldados para a Ressurreição de Cristo</i>. Ashmolean Museum, <a href="/wpt/Oxford" title="Oxford" wx:linktype="known" wx:pagename="Oxford" wx:page_id="29995" id="wx231">Oxford</a></p>
</div>
</div>

<p id="wx232">A mais antiga referência conhecida vinculando a <i id="wx233">Ressurreição Kinnaird</i> a Rafael partiu de Wilhelm von Bode, em <a href="/wpt/1880" title="1880" wx:linktype="known" wx:pagename="1880" wx:page_id="19284" id="wx234">1880</a>.<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_5" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx235"/></sup> O historiador alemão escreveu uma carta a Giovanni Cavalcaselle, informando-lhe sobre a existência da obra em pauta. Sem conhecer a pintura, Cavalcaselle, no entanto, prefere não tomar partido quanto à sua atribuição.<sup id="_ref-CROWE_.26_CAVALCASELLE_0" class="reference"><a href="#_note-CROWE_.26_CAVALCASELLE" title="" wx:fragment="_note-CROWE_.26_CAVALCASELLE" wx:linktype="note" id="wx236"/></sup> Em <a href="/wpt/1921" title="1921" wx:linktype="known" wx:pagename="1921" wx:page_id="13742" id="wx237">1921</a>, Gnoli sugeriu o nome de <a href="/wpt/Mariano_di_Ser_Eusterio" class="new" title="Mariano di Ser Eusterio" wx:linktype="unknown" wx:pagename="Mariano_di_Ser_Eusterio" id="wx238">Mariano di Ser Eusterio</a> como possível autor do painel, mas retira a atribuição dois anos depois.<sup id="_ref-GNOLI_0" class="reference"><a href="#_note-GNOLI" title="" wx:fragment="_note-GNOLI" wx:linktype="note" id="wx239"/></sup></p>

<p id="wx240">Um argumento esclarecedor ao debate foi apresentado por Regteren van Altena, em <a href="/wpt/1927" title="1927" wx:linktype="known" wx:pagename="1927" wx:page_id="12255" id="wx241">1927</a>, ao relacionar os dois desenhos atribuídos a Rafael no Ashmolean Museum à <i id="wx242">Ressurreição Kinnaird</i>, contrariando a tradicional vinculação dos esboços à <i id="wx243">Ressurreição</i> de Perugino, no Vaticano.<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_6" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx244"/></sup> As opiniões se dividem: parte dos estudiosos (Dussler<sup id="_ref-DUSSLER_0" class="reference"><a href="#_note-DUSSLER" title="" wx:fragment="_note-DUSSLER" wx:linktype="note" id="wx245"/></sup>, Beccherucci<sup id="_ref-BECCHERUCCI_0" class="reference"><a href="#_note-BECCHERUCCI" title="" wx:fragment="_note-BECCHERUCCI" wx:linktype="note" id="wx246"/></sup>) acreditam que os desenhos teriam servido de estudos preliminares para as duas Ressurreições (MASP e Vaticano), e outra parte associa os desenhos exclusivamente à <i id="wx247">Ressurreição</i> de <a href="/wpt/S%C3%A3o_Paulo_%28cidade%29" title="São Paulo (cidade)" wx:linktype="known" wx:pagename="São_Paulo_(cidade)" wx:page_id="7847" id="wx248">São Paulo</a> (Longhi<sup id="_ref-LONGHI_UM_0" class="reference"><a href="#_note-LONGHI_UM" title="" wx:fragment="_note-LONGHI_UM" wx:linktype="note" id="wx249"/></sup>, Parker<sup id="_ref-PARKER_0" class="reference"><a href="#_note-PARKER" title="" wx:fragment="_note-PARKER" wx:linktype="note" id="wx250"/></sup>, De Vecchi<sup id="_ref-DE_VECCHI_0" class="reference"><a href="#_note-DE_VECCHI" title="" wx:fragment="_note-DE_VECCHI" wx:linktype="note" id="wx251"/></sup>, entre outros).</p>

<div class="wx_image" wx:align="right" wx:thumb="thumb" id="wx252"><a href="/wpt/Imagem:Estudoguardaressurreicaoanjo-ashmuseum2.jpg" title="Rafael. Estudos de Soldado da Ressurreição de Cristo e de um Anjo. Ashmolean Museum, Oxford" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Estudoguardaressurreicaoanjo-ashmuseum2.jpg" id="wx253"><img src="/wpt/Imagem:Estudoguardaressurreicaoanjo-ashmuseum2.jpg" alt="Rafael. Estudos de Soldado da Ressurreição de Cristo e de um Anjo. Ashmolean Museum, Oxford" width="150" id="wx254"/></a> 

<div class="thumbcaption" id="wx255"><a href="/wpt/Rafael" title="Rafael" wx:linktype="known" wx:pagename="Rafael" wx:page_id="206669" id="wx256">Rafael</a>
<p id="wx257">. <i id="wx258">Estudos de Soldado da Ressurreição de Cristo e de um Anjo</i>. Ashmolean Museum, <a href="/wpt/Oxford" title="Oxford" wx:linktype="known" wx:pagename="Oxford" wx:page_id="29995" id="wx259">Oxford</a></p>
</div>
</div>

<p id="wx260">Em <a href="/wpt/1954" title="1954" wx:linktype="known" wx:pagename="1954" wx:page_id="11606" id="wx261">1954</a>, logo após a aquisição da <i id="wx262">Ressurreição Kinnaird</i> pelo MASP e às vésperas da exposição de peças da coleção do museu na <a href="/wpt/Tate_Gallery" title="Tate Gallery" wx:linktype="known" wx:pagename="Tate_Gallery" wx:page_id="1151010" id="wx263">Tate Gallery</a>, em <a href="/wpt/Londres" title="Londres" wx:linktype="known" wx:pagename="Londres" wx:page_id="1197" id="wx264">Londres</a>, <a href="/wpt/Pietro_Maria_Bardi" title="Pietro Maria Bardi" wx:linktype="known" wx:pagename="Pietro_Maria_Bardi" wx:page_id="18408" id="wx265">Pietro Maria Bardi</a> assumiu a responsabilidade de incorporar o painel ao corpus das obras de Rafael.<sup id="_ref-BARDI_1" class="reference"><a href="#_note-BARDI" title="" wx:fragment="_note-BARDI" wx:linktype="note" id="wx266"/></sup> A atribuição foi imediatamente aceita por Longhi<sup id="_ref-LONGHI_1" class="reference"><a href="#_note-LONGHI" title="" wx:fragment="_note-LONGHI" wx:linktype="note" id="wx267"/></sup> e Ragghianti<sup id="_ref-RAGGHIANTI_0" class="reference"><a href="#_note-RAGGHIANTI" title="" wx:fragment="_note-RAGGHIANTI" wx:linktype="note" id="wx268"/></sup>, e confirmada por Suida.<sup id="_ref-SUIDA_2" class="reference"><a href="#_note-SUIDA" title="" wx:fragment="_note-SUIDA" wx:linktype="note" id="wx269"/></sup> No ano seguinte, Longhi reitera a atribuição e, entre outras considerações, associa a obra do MASP ao <a href="/wpt/Ret%C3%A1bulo" title="Retábulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Retábulo" wx:page_id="138675" id="wx270">retábulo</a> de <a href="/wpt/Igreja_de_San_Nicola_da_Tolentino" title="Igreja de San Nicola da Tolentino" wx:linktype="known" wx:pagename="Igreja_de_San_Nicola_da_Tolentino" wx:page_id="479796" id="wx271">San Nicola da Tolentino</a>, com base nas semelhanças entre as figuras da Madalena do painel do MASP e da Virgem do referido retábulo.<sup id="_ref-LONGHI_DOIS_0" class="reference"><a href="#_note-LONGHI_DOIS" title="" wx:fragment="_note-LONGHI_DOIS" wx:linktype="note" id="wx272"/></sup> Posteriormente, a atribuição a Rafael foi confirmada pela quase totalidade da crítica especializada (Parker, Dussler, Forlani Tempesti, De Vecchi, Camesasca, Ferino-Pagden, entre outros).<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_7" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx273"/></sup></p>

<p id="wx274">Em <a href="/wpt/1992" title="1992" wx:linktype="known" wx:pagename="1992" wx:page_id="11370" id="wx275">1992</a>, Anna Forlani Tempesti anunciou a descoberta de um desenho com estudos de uma figura de Cristo, assinado por Rafael e conservado na Biblioteca Oliveriana, em <a href="/wpt/Pesaro" title="Pesaro" wx:linktype="known" wx:pagename="Pesaro" wx:page_id="87715" id="wx276">Pesaro</a>, <a href="/wpt/It%C3%A1lia" title="Itália" wx:linktype="known" wx:pagename="Itália" wx:page_id="1039" id="wx277">Itália</a>. Com base nas similaridades das composições, Forlani Tempesti vinculou os estudos de Rafael ao Cristo da <i id="wx278">Ressurreição Kinnaird</i>.<sup id="_ref-LONDRA_0" class="reference"><a href="#_note-LONDRA" title="" wx:fragment="_note-LONDRA" wx:linktype="note" id="wx279"/></sup> Em <a href="/wpt/2003" title="2003" wx:linktype="known" wx:pagename="2003" wx:page_id="11364" id="wx280">2003</a>, a historiadora Carol Plazzotta, responsável pela retrospectiva das obras da juventude de Rafael, sediada na <a href="/wpt/National_Gallery" title="National Gallery" wx:linktype="known" wx:pagename="National_Gallery" wx:page_id="633707" id="wx281">National Gallery</a> de <a href="/wpt/Londres" title="Londres" wx:linktype="known" wx:pagename="Londres" wx:page_id="1197" id="wx282">Londres</a> entre outubro de <a href="/wpt/2004" title="2004" wx:linktype="known" wx:pagename="2004" wx:page_id="7634" id="wx283">2004</a> e janeiro de <a href="/wpt/2005" title="2005" wx:linktype="known" wx:pagename="2005" wx:page_id="24046" id="wx284">2005</a>, viajou a São Paulo para examinar o painel do MASP, apresentado na mostra. Na opinião de Plazzotta:</p>

<wx:template id="wx_t3" pagename="Predefinição:Quote2" page_id="342764"/>
<table cellpadding="10" align="center" style="border-collapse:collapse; background-color:transparent; border-style:none;" id="wx285">
<tr id="wx286">
<td width="20" valign="top" id="wx287"><a href="/wpt/Imagem:Cquote1.png" title="" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Cquote1.png" id="wx288"><img src="/wpt/Imagem:Cquote1.png" alt="" width="20" id="wx289"/></a> </td>
<td id="wx290"><i id="wx291">Essa bela pintura, aqui aceita como um trabalho de Rafael, ainda está por ganhar aceitação universal na literatura acadêmica, em especial porque raramente foi vista, tendo permanecido em locais remotos por quase toda a sua história. A recente descoberta de estudos assinados é uma prova conclusiva da autoria do jovem artista.</i> </td>
<td valign="bottom" id="wx292"><a href="/wpt/Imagem:Cquote2.png" title="" wx:linktype="image" wx:pagename="Imagem:Cquote2.png" id="wx293"><img src="/wpt/Imagem:Cquote2.png" alt="" width="20" id="wx294"/></a><br clear="all" id="wx295"/>
<div align="right" id="wx296">
<p id="wx297">— <small id="wx298"><b id="wx299">Carol Plazzotta<sup id="_ref-CARTA_CAPITAL_0" class="reference"><a href="#_note-CARTA_CAPITAL" title="" wx:fragment="_note-CARTA_CAPITAL" wx:linktype="note" id="wx300"/></sup></b></small></p>
</div>
</td>
</tr>
</table>

<wx:templateend start="wx_t3"/>
<a id="Proveni.C3.AAncia" name="Proveni.C3.AAncia"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Proveniência" id="wxsec6"><h2 id="wx301">Proveniência</h2>

<p id="wx302">Uma das inscrições que se encontram no verso da Ressurreição traz o nome de "Gioacchino Mignanelli", membro de uma importante família <a href="/wpt/Siena" title="Siena" wx:linktype="known" wx:pagename="Siena" wx:page_id="89129" id="wx303">sienense</a> e, possivelmente, o primeiro proprietário da obra. A <i id="wx304">Ressurreição de Cristo</i> integrou a coleção particular de Lorde Kinnaird, em Rossie Priory (Pertshire), na <a href="/wpt/Inglaterra" title="Inglaterra" wx:linktype="known" wx:pagename="Inglaterra" wx:page_id="1023" id="wx305">Inglaterra</a>, de quem adveio seu título alternativo. Em seguida, passou à coleção Thomas Harris, em <a href="/wpt/Londres" title="Londres" wx:linktype="known" wx:pagename="Londres" wx:page_id="1197" id="wx306">Londres</a>. Leiloada pela <a href="/wpt/Christie%27s" title="Christie's" wx:linktype="known" wx:pagename="Christie's" wx:page_id="770539" id="wx307">Christie's</a> de <a href="/wpt/Nova_Yorque" title="Nova Yorque" wx:linktype="known" wx:pagename="Nova_Yorque" wx:page_id="428349" id="wx308">Nova Yorque</a> em <a href="/wpt/1946" title="1946" wx:linktype="known" wx:pagename="1946" wx:page_id="1986" id="wx309">1946</a>, foi comprada por um colecionador norte-americano. Em <a href="/wpt/1954" title="1954" wx:linktype="known" wx:pagename="1954" wx:page_id="11606" id="wx310">1954</a>, a obra foi adquirida pelo <a href="/wpt/Museu_de_Arte_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Museu de Arte de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_de_Arte_de_São_Paulo" wx:page_id="17765" id="wx311">Museu de Arte de São Paulo</a> junto a Knoedler Gallery, com recursos providos por diversos doadores (<a href="/wpt/Walther_Moreira_Salles" title="Walther Moreira Salles" wx:linktype="known" wx:pagename="Walther_Moreira_Salles" wx:page_id="207447" id="wx312">Walther Moreira Salles</a>, Gastão Vidigal Filho, <a href="/wpt/Francisco_Matarazzo_Sobrinho" title="Francisco Matarazzo Sobrinho" wx:linktype="known" wx:pagename="Francisco_Matarazzo_Sobrinho" wx:page_id="274607" id="wx313">Francisco Matarazzo Sobrinho</a>, <a href="/wpt/Di%C3%A1rios_Associados" title="Diários Associados" wx:linktype="known" wx:pagename="Diários_Associados" wx:page_id="73816" id="wx314">Diários e Emissoras Associados</a>, entre outros)<sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_8" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx315"/></sup>.</p>

<a id="Exposi.C3.A7.C3.B5es" name="Exposi.C3.A7.C3.B5es"/>
<wx:section level="3" title="Exposições" id="wxsec13"><h3 id="wx316">Exposições</h3>

<p id="wx317">A pintura integrou a tournée de obras do MASP que foram expostas em diversos <a href="/wpt/Museu" title="Museu" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu" wx:page_id="15537" id="wx318">museus</a> europeus e norte-americanos entre <a href="/wpt/1954" title="1954" wx:linktype="known" wx:pagename="1954" wx:page_id="11606" id="wx319">1954</a> e <a href="/wpt/1957" title="1957" wx:linktype="known" wx:pagename="1957" wx:page_id="11603" id="wx320">1957</a>, merecendo destaque as mostras européias na <a href="/wpt/Tate_Gallery" title="Tate Gallery" wx:linktype="known" wx:pagename="Tate_Gallery" wx:page_id="1151010" id="wx321">Tate Gallery</a> de <a href="/wpt/Londres" title="Londres" wx:linktype="known" wx:pagename="Londres" wx:page_id="1197" id="wx322">Londres</a>, no <a href="/wpt/Mus%C3%A9e_de_l%27Orangerie" title="Musée de l'Orangerie" wx:linktype="known" wx:pagename="Musée_de_l'Orangerie" wx:page_id="1163966" id="wx323">Musée de l'Orangerie</a>, em <a href="/wpt/Paris" title="Paris" wx:linktype="known" wx:pagename="Paris" wx:page_id="1556" id="wx324">Paris</a>, no Kunsthalle Museum de <a href="/wpt/D%C3%BCsseldorf" title="Düsseldorf" wx:linktype="known" wx:pagename="Düsseldorf" wx:page_id="41220" id="wx325">Düsseldorf</a> e no Palazzo Reale de <a href="/wpt/Mil%C3%A3o" title="Milão" wx:linktype="known" wx:pagename="Milão" wx:page_id="25928" id="wx326">Milão</a>, além das exposições no <a href="/wpt/Metropolitan_Museum_of_Art" title="Metropolitan Museum of Art" wx:linktype="known" wx:pagename="Metropolitan_Museum_of_Art" wx:page_id="104078" id="wx327">Metropolitan Museum of Art</a> de <a href="/wpt/Nova_York" title="Nova York" wx:linktype="known" wx:pagename="Nova_York" wx:page_id="1362" id="wx328">Nova York</a> e no Toledo Museum of Art, em <a href="/wpt/Ohio" title="Ohio" wx:linktype="known" wx:pagename="Ohio" wx:page_id="42233" id="wx329">Ohio</a>. Em <a href="/wpt/1987" title="1987" wx:linktype="known" wx:pagename="1987" wx:page_id="11385" id="wx330">1987</a>, participou de um ciclo de exposições em museus de Milão, <a href="/wpt/Martigny" title="Martigny" wx:linktype="known" wx:pagename="Martigny" wx:page_id="1501128" id="wx331">Martigny</a> e <a href="/wpt/Berlim" title="Berlim" wx:linktype="known" wx:pagename="Berlim" wx:page_id="488" id="wx332">Berlim</a><sup id="_ref-BARONE_.26_MARQUES_9" class="reference"><a href="#_note-BARONE_.26_MARQUES" title="" wx:fragment="_note-BARONE_.26_MARQUES" wx:linktype="note" id="wx333"/></sup>. Entre outubro de <a href="/wpt/2004" title="2004" wx:linktype="known" wx:pagename="2004" wx:page_id="7634" id="wx334">2004</a> e janeiro de <a href="/wpt/2005" title="2005" wx:linktype="known" wx:pagename="2005" wx:page_id="24046" id="wx335">2005</a>, a obra figurou na retrospectiva <i id="wx336">Raphael: From Urbino to Rome</i>, realizada pela <a href="/wpt/National_Gallery" title="National Gallery" wx:linktype="known" wx:pagename="National_Gallery" wx:page_id="633707" id="wx337">National Gallery</a> de Londres.<sup id="_ref-CHAPMAN_0" class="reference"><a href="#_note-CHAPMAN" title="" wx:fragment="_note-CHAPMAN" wx:linktype="note" id="wx338"/></sup></p>

<a id="Ver_tamb.C3.A9m" name="Ver_tamb.C3.A9m"/>
</wx:section></wx:section><wx:section level="2" title="Ver também" id="wxsec7"><h2 id="wx339"><wx:template id="wx_t4" pagename="Predefinição:Veja_também" page_id="63065"/>Ver também<wx:templateend start="wx_t4"/></h2>

<ul id="wx340">
<li id="wx341"><a href="/wpt/Arte_da_It%C3%A1lia" title="Arte da Itália" wx:linktype="known" wx:pagename="Arte_da_Itália" wx:page_id="1136635" id="wx342">Arte da Itália</a></li>

<li id="wx343"><a href="/wpt/Museu_de_Arte_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Museu de Arte de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_de_Arte_de_São_Paulo" wx:page_id="17765" id="wx344">Museu de Arte de São Paulo</a></li>

<li id="wx345"><a href="/wpt/Pintura_da_Renascen%C3%A7a_Italiana" title="Pintura da Renascença Italiana" wx:linktype="known" wx:pagename="Pintura_da_Renascença_Italiana" wx:page_id="1101190" id="wx346">Pintura da Renascença Italiana</a></li>

<li id="wx347"><a href="/wpt/Rafael" title="Rafael" wx:linktype="known" wx:pagename="Rafael" wx:page_id="206669" id="wx348">Rafael</a></li>
</ul>

<wx:template id="wx_t5" pagename="Predefinição:Ref-section" page_id="1467239"/>
<a id="Refer.C3.AAncias" name="Refer.C3.AAncias"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Referências" id="wxsec8"><h2 class="notes" style="cursor:help" title="Esta secção não é editável por razões técnicas. Edite a página toda ao invés disso, ou a secção anterior." id="wx349">Referências</h2>

<div class="references-small" style="height: auto; max-height: 200px; overflow: auto; padding: 3px; border: 1px solid #EEEEEE" id="wx350">
<ol class="references" id="wx351">
<li id="_note-LONGHI">
<p id="wx352">↑ <a href="#_ref-LONGHI_0" title="" wx:fragment="_ref-LONGHI_0" wx:linktype="noteref" id="wx353"><sup id="wx354">1,0</sup></a> <a href="#_ref-LONGHI_1" title="" wx:fragment="_ref-LONGHI_1" wx:linktype="noteref" id="wx355"><sup id="wx356">1,1</sup></a> Longhi, 1955, pp. 83-87.</p>
</li>

<li id="_note-TREVISAN"><a href="#_ref-TREVISAN_0" title="" wx:fragment="_ref-TREVISAN_0" wx:linktype="noteref" id="wx357">↑</a>
<p id="wx358">Trevisan, 2003.</p>
</li>

<li id="_note-EUS.C3.89BIO"><a href="#_ref-EUS.C3.89BIO_0" title="" wx:fragment="_ref-EUS.C3.89BIO_0" wx:linktype="noteref" id="wx359">↑</a>
<p id="wx360">Eusébio, Maria de Fátima. <i id="wx361"><a href="http://z3950.crb.ucp.pt/biblioteca/Mathesis/Mat14/Mathesis14_9.pdf" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx362">A apropriação cristã da iconografia greco-latina: o tema do Bom Pastor</a></i> (PDF). Faculdade de Letras da UCP. Página visitada em <a href="/wpt/11_de_abril" title="11 de abril" wx:linktype="known" wx:pagename="11_de_abril" wx:page_id="41079" id="wx363">11 de abril</a> de <a href="/wpt/2008" title="2008" wx:linktype="known" wx:pagename="2008" wx:page_id="26590" id="wx364">2008</a>.</p>
</li>

<li id="_note-ROBINSON"><a href="#_ref-ROBINSON_0" title="" wx:fragment="_ref-ROBINSON_0" wx:linktype="noteref" id="wx365">↑</a>
<p id="wx366">Robinson, 1870.</p>
</li>

<li id="_note-BARDI">
<p id="wx367">↑ <a href="#_ref-BARDI_0" title="" wx:fragment="_ref-BARDI_0" wx:linktype="noteref" id="wx368"><sup id="wx369">5,0</sup></a> <a href="#_ref-BARDI_1" title="" wx:fragment="_ref-BARDI_1" wx:linktype="noteref" id="wx370"><sup id="wx371">5,1</sup></a> Bardi, 1954.</p>
</li>

<li id="_note-BARONE_.26_MARQUES">
<p id="wx372">↑ <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_0" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_0" wx:linktype="noteref" id="wx373"><sup id="wx374">6,0</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_1" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_1" wx:linktype="noteref" id="wx375"><sup id="wx376">6,1</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_2" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_2" wx:linktype="noteref" id="wx377"><sup id="wx378">6,2</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_3" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_3" wx:linktype="noteref" id="wx379"><sup id="wx380">6,3</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_4" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_4" wx:linktype="noteref" id="wx381"><sup id="wx382">6,4</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_5" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_5" wx:linktype="noteref" id="wx383"><sup id="wx384">6,5</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_6" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_6" wx:linktype="noteref" id="wx385"><sup id="wx386">6,6</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_7" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_7" wx:linktype="noteref" id="wx387"><sup id="wx388">6,7</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_8" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_8" wx:linktype="noteref" id="wx389"><sup id="wx390">6,8</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_.26_MARQUES_9" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_.26_MARQUES_9" wx:linktype="noteref" id="wx391"><sup id="wx392">6,9</sup></a> Barone &amp; Marques, 1998, pp. 62-67.</p>
</li>

<li id="_note-BARONE">
<p id="wx393">↑ <a href="#_ref-BARONE_0" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_0" wx:linktype="noteref" id="wx394"><sup id="wx395">7,0</sup></a> <a href="#_ref-BARONE_1" title="" wx:fragment="_ref-BARONE_1" wx:linktype="noteref" id="wx396"><sup id="wx397">7,1</sup></a> Barone, 1996, pp. 55-59.</p>
</li>

<li id="_note-SUIDA">
<p id="wx398">↑ <a href="#_ref-SUIDA_0" title="" wx:fragment="_ref-SUIDA_0" wx:linktype="noteref" id="wx399"><sup id="wx400">8,0</sup></a> <a href="#_ref-SUIDA_1" title="" wx:fragment="_ref-SUIDA_1" wx:linktype="noteref" id="wx401"><sup id="wx402">8,1</sup></a> <a href="#_ref-SUIDA_2" title="" wx:fragment="_ref-SUIDA_2" wx:linktype="noteref" id="wx403"><sup id="wx404">8,2</sup></a> Suida, 1955, pp. 5-8.</p>
</li>

<li id="_note-CUZIN"><a href="#_ref-CUZIN_0" title="" wx:fragment="_ref-CUZIN_0" wx:linktype="noteref" id="wx405">↑</a>
<p id="wx406">Cuzin, 1983, pp. 13-20.</p>
</li>

<li id="_note-CAMESASCA"><a href="#_ref-CAMESASCA_0" title="" wx:fragment="_ref-CAMESASCA_0" wx:linktype="noteref" id="wx407">↑</a>
<p id="wx408">Camesasca, 1987, pp. 74.</p>
</li>

<li id="_note-CROWE_.26_CAVALCASELLE"><a href="#_ref-CROWE_.26_CAVALCASELLE_0" title="" wx:fragment="_ref-CROWE_.26_CAVALCASELLE_0" wx:linktype="noteref" id="wx409">↑</a>
<p id="wx410">Crowe &amp; Cavalcaselle, 1884.</p>
</li>

<li id="_note-GNOLI"><a href="#_ref-GNOLI_0" title="" wx:fragment="_ref-GNOLI_0" wx:linktype="noteref" id="wx411">↑</a>
<p id="wx412">Gnoli, 1923.</p>
</li>

<li id="_note-DUSSLER"><a href="#_ref-DUSSLER_0" title="" wx:fragment="_ref-DUSSLER_0" wx:linktype="noteref" id="wx413">↑</a>
<p id="wx414">Dussler, 1966.</p>
</li>

<li id="_note-BECCHERUCCI"><a href="#_ref-BECCHERUCCI_0" title="" wx:fragment="_ref-BECCHERUCCI_0" wx:linktype="noteref" id="wx415">↑</a>
<p id="wx416">Beccherucci, 1968, pp. 15.</p>
</li>

<li id="_note-LONGHI_UM"><a href="#_ref-LONGHI_UM_0" title="" wx:fragment="_ref-LONGHI_UM_0" wx:linktype="noteref" id="wx417">↑</a>
<p id="wx418">Longhi, 1954.</p>
</li>

<li id="_note-PARKER"><a href="#_ref-PARKER_0" title="" wx:fragment="_ref-PARKER_0" wx:linktype="noteref" id="wx419">↑</a>
<p id="wx420">Parker, 1956.</p>
</li>

<li id="_note-DE_VECCHI"><a href="#_ref-DE_VECCHI_0" title="" wx:fragment="_ref-DE_VECCHI_0" wx:linktype="noteref" id="wx421">↑</a>
<p id="wx422">De Vecchi, 1966, pp. 88.</p>
</li>

<li id="_note-RAGGHIANTI"><a href="#_ref-RAGGHIANTI_0" title="" wx:fragment="_ref-RAGGHIANTI_0" wx:linktype="noteref" id="wx423">↑</a>
<p id="wx424">Ragghianti, 1954, pp. 62.</p>
</li>

<li id="_note-LONGHI_DOIS"><a href="#_ref-LONGHI_DOIS_0" title="" wx:fragment="_ref-LONGHI_DOIS_0" wx:linktype="noteref" id="wx425">↑</a>
<p id="wx426">Longhi, 1955, pp. 8-23.</p>
</li>

<li id="_note-LONDRA"><a href="#_ref-LONDRA_0" title="" wx:fragment="_ref-LONDRA_0" wx:linktype="noteref" id="wx427">↑</a> <i id="wx428"><a href="http://www.cultura.marche.it/CMPrint.aspx?id=1418" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx429">Londra: alla mostra di Raffaello un disegno conservato a Pesaro</a></i>
<p id="wx430">. Centro Regionale Beni Culturali. Página visitada em <a href="/wpt/13_de_abril" title="13 de abril" wx:linktype="known" wx:pagename="13_de_abril" wx:page_id="41080" id="wx431">13 de abril</a> de <a href="/wpt/2008" title="2008" wx:linktype="known" wx:pagename="2008" wx:page_id="26590" id="wx432">2008</a>.</p>
</li>

<li id="_note-CARTA_CAPITAL"><a href="#_ref-CARTA_CAPITAL_0" title="" wx:fragment="_ref-CARTA_CAPITAL_0" wx:linktype="noteref" id="wx433">↑</a>
<p id="wx434">Carta, Gianni &amp; Stycer, Maurício. <i id="wx435"><a href="http://www.cartacapital.com.br/2004/10/1775" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx436">Rafael o Magnífico</a></i>. Carta Capital. Página visitada em <a href="/wpt/13_de_abril" title="13 de abril" wx:linktype="known" wx:pagename="13_de_abril" wx:page_id="41080" id="wx437">13 de abril</a> de <a href="/wpt/2008" title="2008" wx:linktype="known" wx:pagename="2008" wx:page_id="26590" id="wx438">2008</a>.</p>
</li>

<li id="_note-CHAPMAN"><a href="#_ref-CHAPMAN_0" title="" wx:fragment="_ref-CHAPMAN_0" wx:linktype="noteref" id="wx439">↑</a>
<p id="wx440">Chapman, Henry &amp; Plazzotta, 2004.</p>
</li>
</ol>
</div>

<wx:templateend start="wx_t5"/>
<a id="Bibliografia" name="Bibliografia"/>
</wx:section><wx:section level="2" title="Bibliografia" id="wxsec9"><h2 id="wx441">Bibliografia</h2>

<div class="references-small" id="wx442">
<ul id="wx443">
<li id="wx444"><wx:template id="wx_t6" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx445">Bardi, Pietro Maria. <i id="wx446">103 dipinti del Museo di Arte di San Paolo del Brasile</i>: Catálogo da exposição. Milão: Palazzo Reale, 1954.</cite> <wx:templateend start="wx_t6"/>
</li>

<li id="wx447"><wx:template id="wx_t7" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx448">Bardi, Pietro Maria. <i id="wx449">Museu de Arte de São Paulo</i>: Catálogo das pinturas, esculturas e tapeçarias. São Paulo: MASP, 1963. 15 p.</cite> <wx:templateend start="wx_t7"/>
</li>

<li id="wx450"><wx:template id="wx_t8" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx451">Bardi, Pietro Maria. <i id="wx452">Museu de Arte de São Paulo</i>: Catálogo das pinturas, esculturas e tapeçarias. São Paulo: MASP, 1982. 22 p.</cite> <wx:templateend start="wx_t8"/>
</li>

<li id="wx453">
<p id="wx454">Barone, Juliana. Raffaello Sanzio. In: Marques, Luiz (org.) <i id="wx455">Corpus da Arte Italiana em Coleções Brasileiras, 1250-1950</i>: A arte italiana no Museu de Arte de São Paulo. São Paulo: Berlendis e Vertecchia, 1996. 55-59 p.</p>
</li>

<li id="wx456">
<p id="wx457">Barone, Juliana &amp; Marques, Luiz. Raffaello Sanzio. In: Marques, Luiz (org.) <i id="wx458">Catálogo do Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand</i>: Arte italiana. São Paulo: Prêmio, 1998. 62-67 p.</p>
</li>

<li id="wx459">
<p id="wx460">Bologna, F. Un'altra Resurrezione giovanile di Raffaello. In: Bologna, F. <i id="wx461">et al</i>. <i id="wx462">Studies in the history of art dedicated to William Suida on his eightieth birthday</i>. Londres: Phaidon, 1959. 180 p.</p>
</li>

<li id="wx463"><wx:template id="wx_t9" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx464">Camesasca, Ettore. <i id="wx465">Tutta la pittura di Raffaello</i>: I quadri. Milão: Rizzoli, 1956.</cite> <wx:templateend start="wx_t9"/>
</li>

<li id="wx466"><wx:template id="wx_t10" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx467">Camesasca, Ettore. <i id="wx468">Tutta la pittura del Perugino</i>. Milão: Rizzoli, 1959. 166 p.</cite> <wx:templateend start="wx_t10"/>
</li>

<li id="wx469"><wx:template id="wx_t11" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx470">Camesasca, Ettore. <i id="wx471">Da Raffaello a Goya... da Van Gogh a Picasso</i>: 50 dipinti dal Museu de Arte di San Paolo del Brasile. Milão: Palazzo Reale, 1987. 74 p.</cite> <wx:templateend start="wx_t11"/>
</li>

<li id="wx472"><wx:template id="wx_t12" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx473">Chapman, Hugo; Henry, Tom &amp; Plazzotta, Carol. <i id="wx474">Raphael: From Urbino to Rome</i>: Catalogue of the exhibition at the National Gallery, London, from 20 October 2004 to 16 January 2005. Londres: National Gallery Company, 2004. 1 85709 999 0</cite><wx:templateend start="wx_t12"/>
</li>

<li id="wx475"><wx:template id="wx_t13" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx476">Crowe, Joseph Archer &amp; Cavalcaselle, Giovanni Battista. <i id="wx477">Raffaello</i>: La sua vita e le sue opere. Roma: n.d., 1884.</cite> <wx:templateend start="wx_t13"/>
</li>

<li id="wx478">
<p id="wx479">Fischel, Oskar. Die Zeichnungen der Umbrer. <i id="wx480">JpK</i>, Florença, XXXVIII, n. 75 , 1917.</p>
</li>

<li id="wx481">
<p id="wx482">Gnoli, Umberto. Mariano di Ser Austerio. <i id="wx483">BA</i>, XV, setembro, 1921.</p>
</li>

<li id="wx484"><wx:template id="wx_t14" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx485">Gnoli, Umberto. <i id="wx486">Pittori i miniatori nell'Umbria</i>. Spoleto: Edizioni d'Arte, 1923.</cite> <wx:templateend start="wx_t14"/>
</li>

<li id="wx487"><wx:template id="wx_t15" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx488">James, Ph. &amp; Bardi, Pietro M. <i id="wx489">Masterpieces from the São Paulo Museum of Art</i>: Catalogue of the exhibition at the Tate Gallery, London, from 19 June to 15 August 1954. Londres: National Gallery Company, 1954.</cite> <wx:templateend start="wx_t15"/>
</li>

<li id="wx490">
<p id="wx491">Longhi, Roberto. Il bel museo allestito a San Paolo da un italiano. <i id="wx492">L'Europeo</i>, Milão, 5 de dezembro de 1954.</p>
</li>

<li id="wx493">
<p id="wx494">Longhi, Roberto. Percorso di Raffaello giovine. <i id="wx495">Paragone</i>, Florença, n.º 65, 8-23 p. , 1955.</p>
</li>

<li id="wx496"><wx:template id="wx_t16" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx497">Marques, Luiz. <i id="wx498">Boletim do Instituto de História da Arte do MASP</i>: Arte italiana em coleções brasileiras, 1250-1950. São Paulo: Lemos Editorial &amp; Gráficos, 1996. 15 p.</cite> <wx:templateend start="wx_t16"/>
</li>

<li id="wx499"><wx:template id="wx_t17" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx500">Parker, Karl Theodore. <i id="wx501">Catalogue of the collection of drawings in the Ashmolean Museum</i>. Oxford: Oxford University Press, 1956.</cite> <wx:templateend start="wx_t17"/>
</li>

<li id="wx502">
<p id="wx503">Ragghianti, Carlo Ludovico. Ancora sul Museo de San Paolo. <i id="wx504">SeleArte</i>, Florença, XIII, 62 p., julho-agosto, 1954.</p>
</li>

<li id="wx505"><wx:template id="wx_t18" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx506">Robinson, John Charles. <i id="wx507">A critical account of the drawings by Michel Angelo and Raffaello in the University Galleries</i>. Oxford: Oxford University Press, 1870.</cite> <wx:templateend start="wx_t18"/>
</li>

<li id="wx508">
<p id="wx509">Suida, William. Raphael's painting "The Resurrection of Christ". <i id="wx510">Art Quarterly</i>, 5-8 p., primavera, 1955.</p>
</li>

<li id="wx511"><wx:template id="wx_t19" pagename="Predefinição:Referência_a_livro" page_id="177760"/><cite class="book" style="font-style:normal" id="wx512">Trevisan, Armindo. <i id="wx513">O Rosto de Cristo</i>: A formação do imaginário e da arte cristã. Porto Alegre: AGE, 2003. 72 p.</cite> <wx:templateend start="wx_t19"/>
</li>

<li id="wx514">
<p id="wx515">Volpe, Carlo. Due questioni raffaellesche. <i id="wx516">Paragone</i>, Florença, n.º 75, 8 p., março, 1956.</p>
</li>
</ul>
</div>

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</wx:section><wx:section level="2" title="Ligações externas" id="wxsec10"><h2 id="wx517">Ligações externas</h2>

<ul id="wx518">
<li id="wx519"><a href="http://masp.uol.com.br/servicoeducativo/assessoriaaoprofessor-fev07.php" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx520">Página sobre <i id="wx521">Ressurreição de Cristo</i> no site do MASP</a></li>

<li id="wx522"><a href="http://gallery.euroweb.hu/html/r/raphael/index.html" class="external text" wx:linktype="external" rel="nofollow" id="wx523">Galeria virtual com obras de Rafael</a></li>
</ul>
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<a href="/wpt/Museu_de_Arte_de_S%C3%A3o_Paulo" title="Museu de Arte de São Paulo" wx:linktype="known" wx:pagename="Museu_de_Arte_de_São_Paulo" wx:page_id="17765" id="wx540">Museu de Arte de São Paulo</a>
<p id="wx541">, <a href="/wpt/S%C3%A3o_Paulo_%28cidade%29" title="São Paulo (cidade)" wx:linktype="known" wx:pagename="São_Paulo_(cidade)" wx:page_id="7847" id="wx542">São Paulo</a></p>
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